厦门虞朝影视：国产动画中中式意蕴的世界构筑
叙事内容：
中式意蕴的世界构筑
从故事内容上来探讨国产动画的中式美学，不免要先把视角放在一些经典文学作品和神话传说的改编创造上来。
国产动画常常以传统神话传说为蓝本进行创作，赋予其新的时代内涵。《哪吒》系列对传统哪吒故事进行大胆改编，打破哪吒形象的固有认知，通过展现哪吒在成长过程中与命运的抗争，传递出“我命由我不由天”的观念。这种对传统神话的创新演绎，既保留了神话故事的文化底蕴，又使其符合当代观众的审美和心理需求，让古老的神话焕发出新的生机。
再比如，关于志怪类作品中，狐妖这一形象极具代表性，从《封神演义》苏妲己到《聊斋志异》。而近年热门的动漫《狐妖小红娘》同样把角色设定为狐妖，融合中国古典神话和民间传说，进行现代叙事，围绕人妖通过苦情树转世续缘的奇幻爱情展开，这种改编方式既延续了“记奇闻、述异事”的文学传统，又赋予古典爱情观以现代性解读。
也有从真实历史入手的作品，《长安三万里》即将故事背景置于盛唐，以大众熟识的文人志士为主角，以真实历史为基础构筑故事世界，将高适、李白、杜甫、王维等诗人的人生轨迹编织成盛唐兴衰的史诗画卷，各自经历人生转折，也共同见证历史兴衰。
从叙事表达上，国产动画对于人物情感的描绘也具有一定中式特点。东方文化中，人物情感往往以含蓄内敛的方式表达，这在国产动画中也有体现。在《大鱼海棠》中，椿对湫的情感复杂而深刻，但这种情感比起直白地表达出来，更多在行动中，湫在默默守护椿的过程中，其情感的深沉能直接传递到观众心里。《罗小黑战记》中，无限与小黑的师徒默契循序渐进，无限不是一个擅于直白表达情感的人，但留白式或点到即止式的情感表达更传递了“此时无声胜有声”的东方情感美学。
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